权利发挥创造性凭空设计一个与现实反差很大的镜像-征途私服

在80后虚拟文本的同时，80后本身也在被虚拟之中。在游戏的镜像之城中，玩家获得了自由选择或者变换角色的机会，他们可以“克隆”一个与真实生活中的自己非常接近的“镜像自我”，也有权利发挥创造性凭空设计一个与现实反差很大的“镜像”作为现实“自我”的延伸与补充。80后作家有明显的“角色扮演”倾向，比如说郭敬明被定位为“征途私服金童”，张悦然被定位为“玉女”，蒋方舟被定位为“早熟少女”，周嘉宁，苏德被定位为“新生代美女作家”，韩寒被定位为“叛逆少年”，春树被定位为“另类少女”，所有私服传媒的宣传和炒作几乎都围绕这些定位展开。从这些少年写手的形象包装之中，我们既无法判断郭敬明是否真是那么忧伤，也无法把握韩寒是否真是那么叛逆。但从传媒配合打造畅销书的基本模式而言，就是出版商先挑选可能畅销的作家，从他们的作品里“抽取可以凝聚读者潜意识需求的文化符号，以此为旗帜反过来包装作者，合者扬，不合者隐，并以此为核心模式，打造其以后的作品”[41]。80写手就是一个符号，一个代言人。比如韩寒在读者心中是“叛逆”的代名词，所以只要他稍有一些攻击性的言论，就会被媒体迅速公布于世。但是关于他努力工作，奋力拼搏，赛车取得了好的成绩的新闻却从不被报道。也许正是有了韩寒这样嚣张，犀利的少年写手在前，所以郭敬明从出道开始就被塑造成为一个富有才情的30乖小孩，成绩优良，善良温和，敏感脆弱。可以说对于郭敬明的开发，就是用以占据韩寒的“叛逆青春”之外的“忧伤青春”。当已成名的个体少年写手丧失新鲜感之后，一场新的市场策划产生了：出版集团发现了一批新的写手，通过他们的集体亮相，以此来和已成名的少年写手相抗衡。这次这批新锐写手要扮演的角色是“实力派”。中国出版集团东方出版中心在期刊、大赛和网络的支持下，不仅集中出版李傻傻、张佳玮、胡坚、小饭、蒋峰这五位少年写手的作品，而且在书的封面上印下这样一段文字：“春树、韩寒登上《冒险岛私服》--http://www.qhyq.cn/2-1.html周刊亚洲版，引起人们强烈的反响，国内多家媒体纷纷发表文章对春树等人能否真正代表80后以及80后文学提出质疑。由此，代表80后最高文学水平的‘实力派五虎将’集体浮出水面。”[42]与此同时，他们还请来先锋作家马原担当此书的主编，且亲自为该书作序，并在序言中把他们和20年前的何立伟、刘索拉、徐星等人相提并论，称他们为“20年后的又一群好汉”。这些新锐写手的集体亮相，又使80后文学得到了广泛的关注。而且，由于新旧写手互不买帐，在网络和报纸的支持下，纷纷撰文攻击对方，这样，“实力派”与“偶像派”的虚拟路线之争就出现了。操纵这一切的大众传媒似乎就愿意看到这样喧嚣闹腾的场面：闹腾得时间越长，动静越大；他们可以获取利润的时间就越长，获取利润的机会就越多。从这一点来理解，80后写手们为什么都个性十足，他们之间的争论为何总是此消彼长，这也就不足为奇了。31第四章游戏背后的思索一直以来，学界对于80后创作的游戏化始终是褒贬不一。
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