影视媒体的飞速发展丰富了民众的娱乐生活州月漫画-征途私服

1985年后，影视媒体的飞速发展丰富了民众的娱乐生活州月漫画、动It}11更容易受到青少年i自欢迎小人书己经不是不可缺少的娱乐方式连环画市场不断被影视媒体所抢占鼎盛时期结束小)l=本的连环州异不再出版仅有一些著名版本的作品重新出版满足人们收藏的需要多数连环画名家回归本行年轻的美术人刁‘不再看重这种艺术形式连环l1ljl的仓!!作和销售市场出现难以回升的低谷。8 l(iJ后转载日本漫画的中国杂志出现，彻底的颠覆连环画，计;国人石到了另种漫lllfI的风格，从而一发不一可收拾，影响了几代人的审美观。丰月!:lJ白勺《四J书大_「》带动了整个中国漫画的发展，随后出现了《新漫幽》和《卜通城》等杂志，培养了象颜)f=、陈翔、姚非拉、自由鸟、胡倩蓉等寸比早期中国漫JmI的中坚力策，中国的本土漫幽开始有所发展。 1996年后中国漫画杂志，在市场的冲击};纷纷落马，中国的本上漫画又是块死疙瘩_了。 2.2.3中国动漫产业衰败的原因分析 1.中国动漫太过于艺术，不符合市场的需要。在中国优秀的动画片中除了《宝莲灯》有点商业动画的影子外，其他的只能叫做动画艺术片或者动画实验片，例如当年的水墨动画《征途私服》，《小蟒蚌找妈妈》等，需要投入很多的人力和物力，却赢得不了市场。我国的动画影片很多都在国际上获奖，其实在虚假的繁荣后面，中国的动画企业却什么都没有得到。 2.不成熟的市场环境。在中国如果30岁的男人，抱着一本漫画书在马路上阅读，肯定会被不少路人取笑的，但是在日本，这样的男人随处可见。可见日本的动画市场相当的成熟，深入人心。在中国受传统思想的限制，很多人都认为欣赏漫画，创作漫画都是是不务正业表现，动漫影视会影响孩子的学 8摘自《新中国连环lml艺术简史》中国传媒大学出版社魏华2008一7一l 习，与他们的理想离经叛道，从而对动漫往往持反对态度。这种观念占据着社会主体思维，使得中国动漫缺乏良性的创作环境，也就没有市场运作的空间。这种思想在我过一时还不课改变。
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